challas al detalle Misterios

Pero en Militar ahí te encontrabas con todo el mundo, la diferencia estaba en que los niñitos pijes iban desastrados y la Clan humilde se arreglaba especialmente para ir al gran pantalla. Y no estoy hablando del año singular, estoy hablando de los setentas, en la época del hippismo. En mayo de 1974, el Teatro Serrano exhibía filmes como La Ciudad Violenta, con Telly Savalas y Charles Bronson; Cabaret, protagonizada por Lucha Minelli; La Naranja Mecánica, dirigida por Stanley Kubrick; y Harry El Sucio, estelarizada por Clint Eastwood, quien dada la afición de los melipillanos a los westerns, lograba satisfacer la sala. Todavía alojaba actividades culturales de último concurrencia, como el concierto de guitarra de Hernán Miranda en noviembre de Cuadras más al sur, en el Palace, el asunto iba mejor, porque dos estrellas del Festival de la Canción de Viña del Mar de 1974 se harían presentes ese mismo año: Mostacho Arrocet y Camilo Sesto. El primero sin embargo había sorprendido al país con una rutina ejecutada en el escenario de la Finca Vergara el año 1972, en que con casi nada 21 primaveras hizo delirar de risa al sabido asistente y al país. Dos abriles más tarde tuvo una rutina menos exitosa, aunque el corolario de su proceder le brindó el apego total de quienes se manifestaban afines al nuevo régimen, al cantar la canción Libre del castellano Nino Bravo. El tema era utilizado por los partidarios de la dictadura como un himno de lo que denominaban la permiso del país. Bajo ese resplandor de figura consular del humor chileno, Pelusa Arrocet llegó el viernes 17 de mayo al Palace, antaño de partir a una tournée a Europa. Patrocinada por la Cámara de Comercio, la función congregó a un lleno abismante

28 compañíCampeón que se instalaban en Valdés y Serrano 86. Porque Bancal un municipio que incluso se avergonzaba cuando recibía solicitudes de compañíFigura de teatro, como la de Mateo Martínez Quevedo, que en diciembre de 1908 pedía al alcalde un teatro con proscenio, sillas i música a fin de acertar seis representaciones con una compañía dramática que dirige 87. Toda ciudad que se preciara de tal debía contar con un teatro y Melipilla no lo tenía, menos aún para fines culturales. El municipio ni siquiera era capaz de ayudar a la banda de músicos, por lo que delegó la tuición en la policía, la que a poco andar devolvió la responsabilidad al municipio, en un ir y venir de pobreza que no sólo impedía a los músicos tener la holgura para dedicarse exclusivamente a interpretar obras, sino también para optar a una vida digna. El pionero Teatro Apolo En una ciudad con focos a parafina, con el problema de los chanchos sueltos en la noche en medio de las calles, incendios descontrolados por no tener quien los apagara, sin mercado, con un matadero insalubre, sin alcantarillado y ad portas de un centenario que debía tener algo de pompa en sus espectáculos, una posibilidad intermedia fue una carpa que en 1909 instaló la Compañía Cinematográfica del Pacífico en la intersección de calle Valdés con Ortuzar, donde no había ni matiné ni vermouth, solamente funciones de noche; una sala con títeres en torno a 86 Los circos se instalaban, usualmente, en calles Serrano (entre Valdés y Decisión), en calle Valdés, (entre Serrano y Barros) y igualmente en Serrano, en la intersección con Ugalde. Esto es, a una y dos cuadras de la Plaza de Armas.

68 La primera sino del radioteatro en hacerse presente en la ciudad de los cuatro diablos fue Luchita Botto. Estandarte del especie en Valparaíso, extendió luego su trabajo a Santiago y de ahí al resto del país. En función de particular y Confusión del 13 de octubre de 1946, presentó El inmarcesible perdón, llamativo de Arturo Moya Grau 179, otra figura del radioteatro y que aún Bancal su marido. La crítica de El Labrador fue tan lapidaria como interesante, pues ponía en evidencia la examen sobre el arte de un sector importante de la sociedad Particular. Ay, ante ciertos absurdos no sabemos, a veces, qué cuadra más: si una lástima infinita, un estallido de indignación o una franca carcajada. Si Moya Grau, fuese un dramaturgo que poseyera luego todos los bienes de la composición y lograra emplearlos con acierto, diríamos que esa parte de la obra le resultaba muy esforzado. Campeóní lo sintió el manifiesto, que posteriormente de acontecer aplaudido a los actores al principio de la obra, se mostró frío y decepcionado. No podía ocurrir otra cosa ante aquel contrasentido inaudito, ese término escandaloso del drama de Moya Grau, tan al margen a los principios en que pretendió basar la obra y tan remotamente de los objetivos educadores que debe tener toda composición teatral, si desea satisfacer una finalidad estética y contribuir, indirectamente, al mejoramiento de la sociedad 180. A pesar del duro querella, la compañía de Luchita Botto y Moya Grau volvería en 1948 con El Noveno Mandamiento 179 No es baladí la comparación entre el radioteatro y las telenovelas, lo que se comprueba en que Arturo Moya Grau, figura central de los radioteatros se convirtió en el principal argumentista y director de teleseries en los abriles setenta y ochenta.

163 En un amplio repaso por el siglo XX chileno, los autores exponen la génesis y el desarrollo de los teatros en Melipilla, Vencedorí como las visiones de mundo y las luchas por imponerlas, que al interior de la comuna van quedando evidenciadas. De este modo, a través de una investigación de afectado carácter heurístico, se exponen las diversas causas que impulsaron el desarrollo de los teatros, Ganadorí como las múltiples consecuencias que el pertinaz motivo teatro tuvo en otras regiones de la existencia.

Ganadorí lo consigna el semanario El Comercio en octubre de Los díVencedor previos al aniversario de la ciudad y en la antesala de una nueva estampación de la Fiesta de la Primavera, ya existía una comisión constituida por comerciantes y autoridades, quienes realizaban constantes actividades sociales, algunas con ánimo celebratorio de santos, cumpleaños, despedidas, bienvenidas o afanes de beneficencia, y siempre con momentos artísticos durante esas veladas. La sociedad de Melipilla está sacudiendo el aturdimiento en que tanto tiempo estuvo sumida y puede decirse que ha empezado para ella una nueva Cuadro, una etapa más animada, más agradable y también más social. Las fiestas patrias, la velada del centro de niño, el concierto organizado por la señorita Guillermina Zúñiga y la charla ofrecida por el señor árbitro Ilustrado han infiltrado nuestra sociedad la simpatía por estas reuniones francas, amistosas, que establecen entre las familias esa mutua confianza que tan agradable las hace 75. Es que había muchas causas de ayuda por esos díTriunfador previos al centenario de Pimiento. El constante suministro de remesas para el hospital, la banda de músicos a quienes había que costear sus retretas de valses, polkas, marchas, y fantasíVencedor de ópera el futuro monumento a Ignacio Serrano, las escuelas públicas y la Iglesia. Todas eran consideradas loables causas y obtener caudal Bancal un imperativo, aunque había un problema. 74 Vicuña Mackenna citado en op. cit. Ruiz-Tagle, p El Comercio, 1 de octubre de

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Hay historia sin más, en su unidad. La historia que es, por definición, absolutamente social. En mi opinión, la historia es el estudio científicamente primoroso de las diversas actividades y de las diversas creaciones de los hombres de otros tiempos, captadas en su fecha, en el ámbito de sociedades extremadamente variadas y, sin embargo, comparables unas a otras (el postulado es de la sociología); actividades y creaciones con las que cubrieron la superficie de la tierra y la sucesión de las edades. La definición es un poco larga, pero yo desconfío de las definiciones demasiado breves, demasiado milagrosamente breves 1. En la definición de Febvre, lo social no hace referencia a un ámbito particular de la sociedad, sino que incorpora a todos los ámbitos sociales. Esto es poco que, décadas más tarde, el mismo Niklas Luhmann postularía con su teoría de los sistemas socia- 1 Febvre, Lucien, Combates por la Historia, Barcelona, Ariel, 1992, pp

Sin bloqueo, por otro lado la dictadura elevó la música folklórica a un sitial de lado sonora de la nueva Pueblo como los auténticos sones de lo Doméstico, canciones sin contenido político, donde no se evidenciaban injusticias ni desigualdades 240, sino anécdotas, cantos a la mujer, a una vida campestre, campechana y simpaticona. Un ejemplo paradigmático de este nuevo-viejo folklore fueron Los 238 En el interior de este Conjunto están Ángel Parra, Osvaldo Rodríguez, Inti Illimani, Quilapayún, Patricio Manns, entre otros. 239 Jordán, Laura, Música y clandestinidad en dictadura: la represión, la circulación de músicas de resistor y el casete anónimo en Revista Musical Chilena, Año LXIII, Julio-Diciembre, núm. 212, 2009, pp Al respecto, María José Barros indica que: El campo chileno se impuso como un espacio idealizado, donde patrones y peones convivían armónicamente en conjunto con la naturaleza; Bancal la visión del país agrario a atención del patrón. Los Huasos Quincheros se volvieron en los preferidos, pues no tocaban quena y hablaban de modo imparcial del mundo rural. En consonancia con lo preliminar, en 1979 se decretó la cueca como el danza nacional, con lo cual se homogeneizaba, a nivel simbólico, la disparidad cultural del país: tras una cueca elegante y estilizada, quedaron al beneficio de lo oficial los demás bailes existentes en el país. Pero, Por otra parte, el régimen denigró la figura del rockero, pues quien tuviera barba o pelo largo Cuadro relacionado con el vestir del enemigo (Barros, María José, Lo local y lo transnacional en la poesía de dictadura de José Ángel Cuevas. Entre el rock, la casa de adobe y el neoliberalismo en Acta Literaria, núm. 39, semestre II, 2009, pp )

Justamente viajando a la Villa Región, Miguel falleció y dejó en el muchacho melipillano la huella de un camino exitoso. Galleguillos se había criado incluso escuchando música en inglés, pero se interesó por la música chilena y incluso por las rancheras, a cuyos cantantes como Miguel Aceves MejíFigura y Antonio Aguilar, veía en las funciones del Teatro Serrano para posteriormente cantarlas en el barriada. Yo en el Serrano tuve el placer de ver a Los Iracundos, actuaron ahí los primeros Iracundos, y Ganadorí sucesivamente, shows que me marcaron porque eran diferentes a los que venían acá. Unido al asimismo melipillano Jorge Halabí, fue representante del canto que por esos díVencedor creaba declaradas vocaciones de subirse una y otra vez a los escenarios encantando multitudes. Milenko, un veinteañero, gozaba para inicios de los 70 de cierto examen Doméstico Interiormente del medio televisivo y radial. Su caracterización de Errante lo ponía en buena posición en el pequeño star system criollo. Estaba ahí, vivió todo ese movimiento desde adentro y cumplía admisiblemente, no desentonaba para ausencia. El poder de sus cantos los llevó a ser parte de la partida challas santiago de Arriagada. El día que Milenko actuó en su tierra procedente, siendo parte del mejor espectáculo del país, es poco que nunca pudo olvidar. Partían de viaje por Ají, Argentina y Perú, y desde las 10:30 horas de la mañana del domingo 7 de junio de 1970 todas las butacas estuvieron llenas de un divulgado ansioso, sensación compartida por Milenko. Había estado en radio Corporación, en radio Chilena, pero esto era específico, quizás Bancal el entorno de conocido y todo el entorno que lo consagraba. Quizás Bancal estar

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Es importante destacar que se debe evitar el botar otro tipo de instrumentos, como pañales, algodones, toallas absorbentes, toallas femeninas, etc., por cuanto no están diseñadas para su disgregación en agua, lo que puede producir tapones en el mismo artefacto, o en otros lugares de las descargas generales. La empresa constructora se reserva el derecho a efectuar los cobros correspondientes a los gastos efectuados acertado por reparaciones cuya causa se debe a no cumplimiento de estas precauciones y recomendaciones. 6.3 Accesorios de Baños. En los baños se cuenta con los siguientes accesorios: Jabonera, Valet y Porta rollo. Cada singular de los accesorios está fijado al tapia con tarugo y sellado con silicona. En el caso de los asientos de WC, estos están fijados con pernos metálicos, en unas perforaciones exclusivamente destinadas para esto, que permiten regularla con facilidad. En el caso de las duchas, éstas se atornillan a las griferías y se fijan al muro con tornillos siendo a la tiempo selladas con silicona con fungicida.

Solamente gozaba de cierta relevancia por sus predios agrícolas, como gran parte de Chile. Aunque no por eso la devastación sería baladí: murieron 55 personas 50. La ciudad de Melipilla con una población de habitantes y formada por calles rectas, se destruyó casi por completo. De los 631 edificios que forman la población, cien quedaron en completo estado de destrucción, 200 con cincuenta por ciento de pérdidas y el resto en una tercera parte destruídos. Todos los edificios públicos, especialmente la cárcel, el que ocupaba la gobierno, el hospital y 50 Sumando las localidades de Melipilla, Pomaire, Pahuilmo, Santo Antonio, Lo Zapatilla, Carmen de Las Rosas y otros puntos. 33

20 En Caudillo, la posición de paso de energía de los interruptores automáticos que componen los tableros argumenta al sucesivo esquema: Interruptor conectado: manilla de accionamiento en posición en lo alto. Interruptor desconectado: manilla de accionamiento en posición debajo. Operación automática por condición de Falta: manilla de accionamiento en posición intermedia. Para reconectar el interruptor es preciso, como operación previa, descender completamente la manilla y luego levantarla hasta la posición superior. En caso que la desconexión persista, debe revisarse la instalación hasta detectar y reparar la Falta. El proyecto pertenece a Consultorio e Inversiones Sergio Alemparte Eirl. y fue ejecutado por la empresa Inmelep Ltda. Todo el doctrina de canalización y alambrado de las instalaciones eléctricas ha sido ejecutado estrictamente de acuerdo al plan elaborado especialmente para ese objeto, y de acuerdo a todas las normativas vigentes. Asimismo se ejecutaron todas las canalizaciones de las corrientes débiles del esquema.

Él obedeció y prefirió no quedarse donde no lo querían. Sin bloqueo, esto acarrearía sus costos, pues si aceptablemente dejó personal a cargo de todo, elementos importantes para el espectáculo no estaban dispuestos, haciendo que la presencia de tamañGanador estrellas resultara un fiasco que hizo que hasta el mismo José Bohr dirigiera palabras en contra del patrón. Si pero tenía muchos enemigos, ahora contaba con dos más: la Cruz Roja melipillana y su director Hernán Arias. Como tener la antipatía de la Cruz Roja Bancal el colmo, el fin de Francione sobrevino de inmediato, dejando tras de sí el logro de acaecer gestado una programación permanente para el teatro, excepto por los accidentados dos últimos primaveras. Sin embargo, su partida no estaría exenta de polémicas al interior del municipio, pues chocarían las visiones entre quienes deseaban una pronta opción con un nuevo concesionario y quienes querían, ante todo, cautelar el proceso con un llamado manifiesto de propuestas. Ganaron los primeros y su apresuramiento, entregando el uso y cuidado del teatro por cinco abriles a la firma Selman, Varcellino y Cía. Ltda. por un valencia de $ pesos anuales, superando en un 300% las ganancias anteriormente obtenidas. La nueva empresa se abocó de inmediato a variar la sala, levantando el asfalto de la platea, colocando butacas nuevas, otro equipo sonoro y pintando las paredes. Con el patrimonio restante se podría, finalmente, construir la fachada. Pero el impulso alcanzó solamente para poner en el foyer el plano del frontis que se sublevaría. Cuadro una prioridad para la administración del corregidor Roberto Magnífico, aunque no se concretaría en el plazo es

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